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Lección magistral de Luis Fernando Pérez: Albéniz

Isaac Albéniz
listado
Conciertos
1h 25
Español
FULL HD
Producción

No hay muchos pianistas que tengan la capacidad técnica y la musicalidad que se requieren para interpretar Iberia de Isaac Albéniz, una de las cumbres del arte pianístico universal. El madrileño Luis Fernando Pérez, que se hizo pianista con Dmitri Bashkirov en la Escuela Reina Sofía y trabajó intensamente también con Alicia de Larrocha, es uno de ellos. Es al autor de una magnífica edición de Iberia que la Escuela le encargó y está a disposición de todos. Es autor, también, de una grabación que está en la primera fila internacional de las iberias. Tanto como de Albéniz, Luis Fernando Pérez es un consumado intérprete del gran repertorio.

Las doce impresiones que integran los cuatro cuadernos de Iberia, son excepcionales no solo por su luminosidad y su carácter evocador, sino por su definición de un pianismo nuevo —y extremadamente difícil para el intérprete— en el que, a la manera del flamenco, el ornamento melódico y, sobre todo, armónico tiene una presencia exuberante y acaba alcanzando un valor estructural.  El Albaicín, impresión del popular barrio granadino, es la primera pieza del tercer cuaderno de Iberia y es también el asunto de esta clase magistral que Luis Fernando Pérez da a Izem Gürer, alumna del profesor Bashkirov en la Cátedra de Piano Fundación Banco Santander de la Escuela. La facilidad con que esta joven pianista turca asimila las explicaciones es prueba de que la música no conoce fronteras y de que, pese a todo su idiomatismo y su acento español, Iberia tiene la universalidad propia de las obras maestras y es accesible, por lo tanto, a grandes pianistas de cualquier procedencia.

ALBÉNIZ, Isaac: Iberia para piano solo T 105 - El Albaicín

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Luis Fernando Pérez
Izem Gürer, alumna

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El generalizado reconocimiento de Isaac Albéniz -nacido en Camprodón, Gerona, el 29 de mayo de 1860, y fallecido en Cambo-les-Bais el 18 de mayo de 1909- como una de las figuras esenciales de la música española no se corresponde con el escaso interés que, hasta muy recientemente, se ha prestado al conjunto de su obra compositiva. Más allá de sus incontestables obras pianísticas, y en especial de esa magna página de la historia de la música que es Iberia, prácticamente todo era desconocimiento. Como si Albéniz hubiera tenido que pagar su voluntad de vincularse con las principales tendencias culturales de la Europa de su tiempo, alejándose de esos márgenes siempre estrechos y domésticos de un país que le hizo escribir aquella frase atravesada de indignación y dolor: “He decidido ignorar lo que pasa y lo que pasará en España”. Así, esa estética nacionalista a la que tradicionalmente se ha asociado su lenguaje, estimulada por sus estudios con Felipe Pedrell, se apoyó en una trayectoria de esencial dimensión cosmopolita.

El estreno escénico (en mayo de 2003) de una partitura operística de la magnitud de Merlín de Albéniz, un siglo después de su composición, constituye, simultáneamente, un acontecimiento que debe ser celebrado y un serio motivo de reflexión. Sin duda es un auténtico privilegio asistir, tras los distintos avatares, interpretaciones parciales y general desinterés, a la primera representación completa de uno de los más ambiciosos proyectos de Albéniz.

 

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