En la Viena de la época de Schubert, Rossini era una figura inmensa. Il barbiere di Siviglia aconteció tremendamente popular cuando se estrenó allí y la música del de Pesaro causa tal sensación que se bautizó como la fiebre rossiniana. A pesar de que Schubert no se rindió incondicionalmente a la música de Rossini, como la mayoría de los vieneses, sí que afirmó que “uno no puede negar que es un genio”. Schubert intentó encontrar su camino en el género operístico sin éxito, con incursiones como Fierrabras o Das Dreimäderlhaus, que se estrenaron después de su muerte y que, a diferencia de sus ciclos, no han entrado nunca en el gran repertorio. En este escenario, no resulta descabellado que el compositor absorbiera, de manera consciente o inconsciente, influencias de Rossini en la composición de sus óperas. Martin Hässler vuelve al Festival acompañado de Marta Fontanals-Simmons, en su debut al mismo, y un grupo de asiduos como son Mercedes Gancedo, Ruzhe Li y Mar Compte.